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p. 91: Cayatte \"... se voit interdire en 1955 par le ministre de la Justice René Mayer la mise en
chantier d'un film sur l'affaire Seznec.\"

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Le Monde
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Mardi 23 août 1955
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V. - Comment on étouffe dans l'oeuf un film
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Jean de BARONCELLI
Nous n'avons parlé jusqu'à présent que des mesures de contrôle qui s'exerçaient sur le film achevé (1).Mais avant que l'ouvrage soit entrepris le gouvernement dispose-t-il de moyens pouvant compromettre ou interdire sa réalisation ? La seule intention peut-elle être sanctionnée et le créateur bâillonné, sans même qu'il ait ouvert la bouche ? ?C'est par l'affirmative, nous allons le démontrer, qu'on doit répondre à ces questions.La commission d'agrément et la \" précensure \"À strictement parler, la précensure n'existe pas.Ce qui existe c'est une commission d'étude des scénarii, dite plus communément commission d'agrément, dont l'objet essentiel est de s'assurer d'après le scénario et le devis présentés que les conditions de financement du film sont saines et que les conventions syndicales et, le cas échéant, les règlements de coproductions se trouvent respectés.Créée par le décret du 4 janvier 1949, la commission d'étude des scénarii est composée comme suit :1) Le président de la commission de contrôle;2) Trois représentants du syndicat des producteurs;3) Un représentant du syndicat des distributeurs;4) Un représentant du syndicat des exploitants;5) Trois représentants des syndicats des scénaristes et des techniciens.Les membres sont nommés par décision du directeur général du Centre du cinéma et peuvent être renouvelés à la demande des organisations qui les ont proposés.La commission n'a donc pas à prononcer de jugement de valeur (moral ou autre) sur le futur film. L'autorisation de tournage qu'elle accorde ne s'inspire que de raisons professionnelles. En déposant son dossier le producteur peut néanmoins solliciter une approbation explicite du scénario qu'il a l'intention de réaliser. La commission de contrôle est alors consultée, par l'intermédiaire de son président, qui est aussi, rappelons-le, membre de la commission d'agrément, et émet, après lecture du synopsis ou du découpage, un avis de précensure. Cet avis prend la forme d'un assentiment, d'une \" mise en garde \" ou d'un rejet. On m'a assuré au Centre du cinéma que le rejet était rarissime, et le seul exemple qu'on m'ait donné est celui de la Pucelle d'Auteuil, de Jean de Létraz. Il semble pourtant que d'autres ouvrages furent interdits en précensure : les Aveux les plus doux, de Georges Arnaud : la Force, de Pierre Boulle, que voulait réaliser Alexandre Astruc, pour ne citer que ceux-là. Quoi qu'il en soit, assentiment ou \" mise en garde \". 1 avis de précensure n'est que provisoire. Le film \" agréé \" devra, une fois achevé, passer devant la commission de contrôle. Quant au producteur \" mis en garde \", il reste parfaitement libre de prendre ses risques et de tourner le film à sa convenance. C'est ce qui arriva pour le Blé en herbe, qui, suspecté en précensure, obtint sous sa forme définitive son visa d'exploitation.Des tentatives ont évidemment été faites pour rendre obligatoire cette précensure facultative. L'année dernière un député, M. André-François Mercier, a déposé à la Chambre un projet de loi dans ce sens. La commission presse-cinéma-radio de l'Assemblée nationale n'a heureusement pas donné suite à ce projet, qui semble enterré pour l'instant.Signalons enfin qu'il existe depuis quelques mois au sein du syndicat des producteurs une \" commission de lecture \", dont le rôle n'est pas d'exercer une précensure professionnelle, mais de mettre en garde les producteurs qui la consultent contre l'inopportunité de certains sujets ou de certaines formes d'expression.Lorsque cette commission, qui est composée de deux membres anonymes, choisis parmi les producteurs et sans cesse renouvelés, a approuvé un scénario le syndicat s'engage à combattre aux côtés de l'intéressé pour défendre le futur film devant toutes les instances de contrôle officiel. Lorsqu'au contraire le scénario est déconseillé l'intéressé est libre de passer outre, mais le syndicat s'abstiendra d'intervenir, si le film se trouve ultérieurement en difficulté de censure.Cette initiative, qui semble avoir satisfait l'ensemble des producteurs, est intéressante, parce qu'elle est un premier pas vers un système de contrôle des films exclusivement professionnel, \" système qui est l'idéal vers lequel nous tendrons tant que subsistera légalement un principe de censure \". m'a déclaré M. Ploquin, président du syndicat des producteurs.Manoeuvres abortivesÀ première vue les choses paraissent donc assez simples : pas de précensure obligatoire, mais, pour ceux qui le réclament, un simple avis de la commission de contrôle, qui n'engage personne de façon définitive.Dans la pratique, il est malheureusement souvent fait échec à ce libéralisme de principe.Le cas le plus célèbre d'un film dont le gouvernement a empêché le tournage est celui qu'André Cayatte voulait consacrer à l' \" affaire Seznec \".C'est Cayatte qui nous a raconté lui-même comment son projet fut saboté, et nous lui laissons la parole : \" Il est inexact de dire que mon film a été interdit par la précensure. L'interdiction est venue de plus haut... La commission d'agrément commença par décider (ce qui était illégal) qu'elle ne donnerait pas son visa tant que le film n'aurait pas reçu un avis favorable de la commission de contrôle. Lorsque je voulus ensuite présenter mon scénario à cette commission on me fit comprendre la vanité de ma démarche, le ministre de la justice (M. René Mayer) s'opposant de toute manière à ce qu'on tourne l'Affaire Seznec. L'argument invoqué était, outre l'autorité de la chose jugée, la mise en cause par mon film de personnes vivantes (le droit de réponse n'existe pas en effet au cinéma). Je m'engageai alors à présenter le film terminé à toutes les personnes intéressées et à tenir compte, le cas échéant, de leurs rectifications. Je précisai d'autre part que je n'avais strictement utilisé pour l'élaboration de mon scénario que les seules pièces du dossier et que j'avais poussé le souci de la vérité jusqu'à placer en sous-titre de chaque image la cote de la pièce qu'elle illustrait. J'ajoutai enfin que ce n'était pas contre la justice que je voulais réaliser l'Affaire Seznec, mais pour la justice. (Ce qui est à l'honneur de la justice française, ce n'est pas la condamnation de Dreyfus, mais sa réhabilitation!) Après mille tergiversations, on m'accorda enfin l'autorisation de tournage, mais les difficultés de tous ordres qui furent faites à mon producteur rendirent vite cette autorisation mutile. Nous dûmes renoncer au projet... \"L'Affaire Seznec est un premier exemple de film avorté. Il y en a d'autres.À deux reprises H.-G. Clouzot fut victime d'une intransigeance analogue de la part des pouvoirs publics. Une première fois lorsqu'il voulut adapter à l'écran le Coup de lune, roman de Georges Simenon; une seconde fois, il y a trois ans, lorsqu'il eut l'intention de réaliser un film sur la guerre d'Indochine.Il a relaté dans un article de l'Express, dont nous extrayons les passages suivants, l'insuccès de sa dernière tentative :\" Quand j'ai décidé de tourner en Indochine, j'ai été mis en relations avec l'officier responsable des services de propagande. Peu suspect, on l'imagine, de \" déviation intellectuelle \" et très ferme sur des positions politiques opposées aux miennes... Nous avons travaillé huit jours ensemble sur le schéma de l'histoire dont j'avais le projet et nous sommes arrivés à un gentlemen's agreement qui garantissait l'objectivité du film. Je lui promettais un personnage, un officier français, dont l'attitude et les propos seraient conformes à ses voeux et à la réalité; il m'accordait un commissaire politique viet exposant l'autre face de la même réalité.\" C'est le projet agréé par cet officier rigoureux que le ministre des États associés a refusé en termes véhéments. C'est donc le principe même d'un tel film que le gouvernement déclare inadmissible et censure par anticipation. \"Et Clouzot concluait :\" Je ne demande ni mesure de faveur, ni indulgence spéciale. Je demande qu'on me laisse travailler et qu'on me juge ensuite en vertu des lois françaises si j'y contreviens... \"Les cinéastes français n'ont en effet jamais rien réclamé d'autre !Ce n'est pas d'après ces lois, hélas ! qu'on les censure, mais d'après les impressions subjectives et parfois incroyablement mesquines (ainsi que nous l'avons vu) d'une commission de contrôle, dont la moitié des membres sont des fonctionnaires irresponsables. Ou bien, plus brutalement encore, selon le fait du prince.On commence à comprendre maintenant pourquoi nous avons parlé de la censure comme d'une institution d'avortement.Mais poursuivons notre démonstration.Les cas de Cayatte et de Clouzot étant considérés comme des cas exceptionnels, imaginons plus simplement un producteur, M. X..., qui a l'intention de réaliser un film sur le problème du logement, par exemple. Ce n'est pas, que je sache, un sujet pornographique, antinational ou corrosif pour nos institutions républicaines. M. X... dépose donc son synopsis, son devis, ses contrats, son plan de travail, à la commission d'agrément et demande son autorisation de tournage. L'affaire est parfaitement correcte du point de vue professionnel et on la lui accorde. Mais, à la lecture du synopsis le président de la commission de contrôle a \" tiqué \" sur deux points du scénario : d'abord une description sans fard de l'effroyable promiscuité des taudis, ensuite la compromission dans une affaire d'escroquerie à la construction d'un personnage \" bien introduit \" dans les milieux gouvernementaux (ce sont des choses qui arrivent tous les jours et sous tous les régimes !) Amicalement le président de la commission de contrôle conseille à M. X... de demander un visa de précensure. M. X... soumet donc son découpage à la commission de contrôle statuant au titre de la précensure. Celle-ci, sur les instances des représentants des ministères de l'intérieur et de la santé publique, réclame d'importantes coupures et modifications dans l'histoire. L'auteur du scénario, qui est un écrivain et non pas un tâcheron, refuse de dénaturer son oeuvre. La commission \" met en garde \" le producteur.Que voulez-vous que fasse M. X...? Certes il a le droit de passer outre et de réaliser comme il lui plaît son film. Mais 150 millions sont engagés dans l'affaire et les commanditaires renâclent. Ce que les censeurs n'ont pas obtenu à la conception du film, ils l'exigeront après sa réalisation. Comment travailler sous le coup de cette menace ? M. X... abandonne son sujet ou bien l'édulcore à le rendre méconnaissable.Cette histoire est inventée, mais personne, je pense, ne pourrait en nier la vraisemblance.On a souvent accusé nos producteurs d'être pusillanimes. Ils ne le sont pas tous. Mais chez tous le chantage sournois de la censure a développé un complexe de timidité, de conformisme, de méfiance, d'appréhension, que l'on retrouve d'ailleurs aussi bien chez l'écrivain de cinéma ou le réalisateur.\" Il n'y a pas à strictement parler de précensure en France \", disions-nous au début de cet article.C'est exact.Mais, en dehors de tous les interdits ministériels, il y a cette inhibition qui pèse sur le cinéma français.Cette inhibition avilissante, destructrice de courage, d'audace, d'originalité Cette inhibition endormeuse.On ne saurait en vérité imaginer précensure plus redoutable.Ni plus sûr moyen d'étouffer dans l'oeuf les meilleurs films.Le Crédit nationalAux restrictions préalables que nous venons d'examiner s'ajoutent celles d'un organisme financier qui joue un rôle capital dans l'élaboration d'un film, et qui est le Crédit national.En tant qu'industrie le cinéma offre cette fâcheuse particularité d'être \" une industrie sans économie \". Avant que son exploitation soit commencée personne ne connaît la valeur de nantissement d'un film. Les producteurs ne pouvant de ce fait emprunter de l'argent sur une valeur mise au jour, le gouvernement a habilité le Crédit national à leur consentir des avances, lorsqu'ils entreprennent un nouveau film.Le plafond de ces avances, qui sont naturellement privilégiées, a été fixé à 1 milliard de francs, mais il n'est jamais atteint.Organisme de crédit, le Crédit national se réserve le droit de juger de l'opportunité des prêts qu'on lui demande de consentir. Une commission composée de fonctionnaires des finances étudie donc la structure économique de l'entreprise et les chances de réussite commerciale du film. Elle est par là même amenée à prononcer un jugement de valeur sur le scénario proposé, et quand, pour une raison quelconque (qui peut être morale ou politique), le scénario ne lui plaît pas le Crédit national refuse son financement.Ce qui revient parfois à empêcher le film de voir le jour.Précensure facultative de la commission de contrôle, précensure ministérielle dans certains cas particuliers (Cayatte, Clouzot), précensure du Crédit national, précensure provoquée par la propre inhibition des créateurs : voilà, avant même que soit donné le premier tour de manivelle, quelques-uns des obstacles que doit franchir un film.Comment s'étonner ensuite de l'académisme, de la monotonie, de la frivolité niaisement conformiste d'un grand nombre de nos productions ? La prudence est, dit-on, mère de la sûreté. Mais la sûreté, elle, à coup sûr, est mère de la décadence.De toutes ces précensures, la plus grave, on ne le répétera jamais assez, est celle que nous avons appelée la \" précensure d'inhibition \".Elle est directement liée aux contrôles qu'exercent sur le film achevé certaines associations familiales et confessionnelles dont nous aurons la prochaine fois à parler. (À suivre.)(1) Voir le Monde des 18, 19, 20 et 21-22 août 1955.© 1955 SA Le Monde. Tous droits réservés.

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Numéro de document : news·19550823·LM·1941734
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